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7 février 1944

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Les troupes japonaises sur le front d'Arakan isolent les troupes alliées dans la "Admin Box"

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La contre-offensive allemande commence à Anzio

Guerre en mer

Le premier sous-marin allemand équipé d'un "schnorkel" atteint l'Atlantique



Événements importants de ce jour dans l'histoire 7 février

Une femme de vingt ans a été torturée puis brûlée vive à Mount Hagen, en Papouasie-Nouvelle-Guinée. La femme avait été accusée de sorcellerie après la mort d'un jeune garçon. La police n'a pas pu intervenir et les autorités ont déclaré qu'elles traiteraient l'affaire comme un meurtre.

Après vingt-deux ans à animer The Tonight Show, le comédien de 63 ans Jay Leno a pris sa retraite de son poste d'animateur de talk-show. L'émission devait être reprise par l'animateur de Late Show Jimmy Fallon, un comédien de 39 ans qui avait gagné en popularité auprès des jeunes téléspectateurs. Leno avait auparavant quitté le Tonight Show pour que le comédien Conan O'Brien prenne la relève en 2009 conformément aux obligations contractuelles, mais a fait son retour dans la série l'année suivante.


Ce que le travail peut apprendre de la situation récente des RR

De Action syndicale, Vol. 8 n° 6, 7 février 1944, p.ق.
Transcrit & balisé par Einde O’ Callaghan pour le Encyclopédie du trotskisme en ligne (ETOL).

L'une des escapades les plus étranges à laquelle se soit encore livrée le gouvernement Roosevelt s'est terminée par le retour des chemins de fer aux détenteurs d'obligations et d'actionnaires capitalistes, c'est-à-dire aux propriétaires des routes. Les colonels de vingt-deux jours ont rendu leurs uniformes ornés d'aigle au ministère de la Guerre, ainsi que leurs commissions. Ces présidents des chemins de fer restent des « messieurs » mais ils ne sont plus des « officiers ».
 

Bumping ridicule

Ces vingt-deux jours de "propriété gouvernementale" n'étaient pas seulement une escapade, mais plutôt une farce. Pas une farce du côté des syndicats des cheminots, mais une farce du côté des bureaucrates du gouvernement qui ont tenté de se débrouiller comme dans tant de conflits de travail. Les syndicats des cheminots ont fait du bon travail et sont sortis de l'affaire avec de réels gains qui ont résulté de la pression de masse qu'ils avaient voté pour exercer.

Au cours du combat, le « président adjoint » Byrnes et Vinson, l'assistant du « président adjoint », ont été frappés comme un chien de chasse du Missouri. Le général Marshall a également attiré l'attention par La main d'oeuvre, le journal officiel des syndicats des cheminots. Ce document déclarait que la Maison Blanche avait utilisé Marshall dans le “le plus étrange des coups de propagande,” ”un stratagème visant à enflammer l'opinion publique” contre les syndicats.

Seuls les syndicats des cheminots sont sortis du concours avec un certain degré d'honneur. Non seulement cela, mais ils ont réalisé quelque chose de plus substantiel que l'honneur des syndicats. Ils ont obtenu des augmentations de salaire au-delà de ce qu'ils étaient prêts à accepter de la part du National Mediation Board. Le conseil avait accordé un prix de huit cents de l'heure. Le patron Vinson a opposé son veto et a déclaré que quatre cents suffisaient. Dans le règlement final, les confréries opérationnelles ont obtenu une augmentation de neuf cents de l'heure, plus une semaine de vacances payées, ce qu'elles n'avaient pas auparavant.

Les organisations non opérationnelles ont obtenu des augmentations de neuf à onze cents de l'heure. La partie de quatre à dix cents du règlement est rétroactive au 1er février 1943. Cela totalisera environ 170 000 000 $.

L'un des aspects les plus importants de la victoire des syndicats a été la défaite de l'intention de Roosevelt de geler les salaires pour la durée de la guerre.

“Par dessus tout,” dit La main d'oeuvre, « Ils ont bloqué le projet du président Roosevelt et du « président adjoint » James F. Byrnes de geler les salaires des chemins de fer pour la durée. En plus de cela, ils ont défendu le principe primordial de la négociation collective . et créer un précédent qui aidera tous les syndicats dans toutes les industries.”
 

Un autre trou dans Little Steel

Le règlement du chemin de fer signifie que la formule Little Steel a été à nouveau perforée. En juin dernier, Vinson a opposé son veto à l'augmentation de huit cents de l'heure parce qu'il a déclaré qu'elle dépassait la formule de Little Steel. Mais maintenant, on prétend que bien que neuf, dix et onze cents soient plus que huit cents, la formule n'a pas été enfreinte et l'"inflation" n'a pas à craindre.

Comment le gouvernement est-il arrivé à une telle conclusion? Les statisticiens et économistes habiles qui travaillent pour les divers conseils et stabilisateurs du gouvernement ont déclaré que la rémunération des heures supplémentaires devrait être absorbée dans l'augmentation horaire de la rémunération.

Si vous appelez des heures supplémentaires que vous n'avez jamais reçues auparavant, une partie de votre salaire horaire régulier même si cela signifie plus d'argent par heure et par semaine, ce n'est pas inflationniste. Si vous obtenez une augmentation de salaire de neuf, dix et onze cents en comptant vos heures supplémentaires, cela ne produira pas d'inflation même si vous obtenez plus d'argent chaque semaine. Mais si on vous donne une augmentation de huit cents de l'heure, ce sera inflationniste, même si vous aurez moins d'argent dans votre enveloppe salariale chaque semaine !
 

Maintien du salaire de base

Cela paraît fou, mais il y a de la méthode dans la folie du gouvernement Roosevelt sur ce point. Le gouvernement capitaliste de Roosevelt et les employeurs capitalistes ne sont pas tellement concernés par ce qu'ils appellent « l'inflation » mais par le maintien du taux de base des salaires.

Ils insistent ici, comme dans le cas des mineurs, que si les travailleurs reçoivent plus d'argent dans leurs enveloppes de salaire hebdomadaires, cela doit venir non pas d'une augmentation du taux horaire de base, mais des heures supplémentaires, du fait de faire plus d'heures. C'est-à-dire qu'ils veulent augmenter la durée de la journée de travail. Ils n'ont pas d'objection sérieuse maintenant si les ouvriers gagnent cinquante dollars pour soixante heures de travail, mais ils sont contre le fait qu'il ait la possibilité de gagner cinquante dollars, disons, pour quarante heures de travail.

Les patrons de l'industrie et leur gouvernement à Washington ont les yeux rivés sur l'après-guerre. Si la main-d'œuvre établit maintenant des taux horaires de base relativement élevés, les travailleurs se battront après la fin de la guerre pour conserver ce taux horaire de base. Les employeurs, aidés par leur gouvernement, élaborent des plans pour maintenir les salaires et augmenter les heures pour la période d'après-guerre. Le non-sens sur l'inflation est simplement un stratagème pour cacher leurs intentions aux travailleurs et travailleuses.

Il est nécessaire de faire quelques commentaires sur les affaires du gouvernement qui s'empare des chemins de fer.
 

C'était un faux

Le gouvernement n'a pas vraiment pris en charge les routes, pas plus qu'il n'a pris en charge les mines. Un gouvernement ne s'empare pas et ne peut pas s'emparer de la propriété privée capitaliste simplement en clouant une pancarte disant : “Pas d'intrusion, propriété du gouvernement des États-Unis.” Aucun gouvernement ne peut non plus s'emparer de la propriété privée capitaliste en mettant quelques présidents de sociétés en uniformes militaires avec des aigles sur les épaules.

La seule façon pour un gouvernement de nationaliser réellement la propriété privée capitaliste est d'exproprier les capitalistes, de leur prendre leurs biens, au nom et au profit de tout le peuple, d'éliminer le paiement d'intérêts et de dividendes aux propriétaires privés, et de tout profit privé.

Tout ce que le gouvernement a fait dans le cas des chemins de fer, c'est exactement ce qu'il a fait dans le cas des mines. Il mena des opérations pour garantir que ses plans de guerre impérialistes ne seraient pas entravés et pour éviter une grève contre les capitalistes propriétaires des chemins de fer et des mines. Tous les travailleurs savent, cependant, que ni les cheminots ni les mineurs n'ont réussi à se faire entendre du gouvernement et de leurs patrons capitalistes jusqu'à ce qu'ils décident que l'action de masse était la prochaine étape.

Maintenant que les syndicats des cheminots ont remporté une victoire pour eux-mêmes contre leurs employeurs et le gouvernement, nous pensons qu'il est en place pour attirer leur attention sur une situation très honteuse qu'ils ont conspiré avec leurs employeurs capitalistes pour créer.
 

Travailleurs des chemins de fer noirs

Nous nous référons à leur attitude monstrueuse, réactionnaire, anti-ouvrière et anti-démocratique envers les cheminots noirs. Nous parlons spécifiquement des pompiers, des ingénieurs, des commis aux conducteurs, des serre-freins, des aiguilleurs et de tous ces syndicats de cheminots qui excluent les Noirs de l'adhésion et conspirent avec les employeurs pour les empêcher d'occuper certains emplois et d'obtenir des promotions.

Avec la plus grande bêtise, ces syndicats font bloc avec les compagnies de chemin de fer contre les travailleurs noirs. Ils parlent de « démocratie », ils se battent pour les droits démocratiques des travailleurs blancs et conduisent en même temps ces mêmes travailleurs blancs à pratiquer la forme la plus vicieuse de discrimination et de haine contre les travailleurs noirs.

Au lieu de se placer à l'avant-garde de la lutte pour les droits démocratiques des Noirs, ces syndicats se joignent aux employeurs réactionnaires, aux membres du Congrès du Sud qui détestent les Noirs et les travailleurs, le Ku Klux Klan et toutes les forces les plus enragées et les plus arriérées de la population. contre les ouvriers noirs.

La main d'oeuvre, l'organe officiel des syndicats des cheminots, est un journal syndical très progressiste sur de nombreuses questions importantes. Mais sur la question de la discrimination contre les travailleurs noirs, il est visiblement et étrangement silencieux.

En haut de sa page éditoriale La main d'oeuvre porte les expressions : “DÉMOCRATIE INDUSTRIELLE” et “VÉRITÉ, JUSTICE ET LIBERTÉ.” Pour qui La main d'oeuvre chercher la démocratie industrielle ? Pour qui cherche-t-il la liberté et la justice ? Uniquement pour les blancs et les travailleurs blancs ? Il est temps que frère Keating ait quelque chose à dire La main d'oeuvre sur cette question.


HISTORIQUE DU 43e BATAILLON DE CONSTRUCTION LOURDE SIGNAL DE L'ACTIVATION AU JOUR V-J (7 FEVRIER 1944 AU 2 SEPTEMBRE 1954)

Titre: HISTORIQUE DE LA CONSTRUCTION LOURDE DE SIGNAL 43d.

Éditeur: Imprimé par Franz Jos. Henrich, [Frankfurt am Main-Schwanheim

Date de publication: 1945

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Re : OVERLORD et ANVIL avec le compromis de février 1944 sur l'attribution des péniches de débarquement

Publier par Richard Anderson » 18 mai 2021, 18:35

Est-ce correct? Cinq jours avant l'invasion mais « après la destruction du groupe d'armées Centre » ? AGC n'a-t-il pas été démoli après l'invasion de la Normandie, pas avant ?

Je note aussi le comptage juvénile des divisions.

Où les forces allemandes (aériennes, terrestres et maritimes) basées, par exemple, en Yougoslavie ou en Grèce, se situent-elles dans ces termes géographiques ? Front de l'Est, Italie, Balkans ?

Mis à part les juvenalia, ce n'est pas juste, du moins pour autant que je sache ? Apparemment, "Cooper", dont c'est évidemment une citation, s'est trompé.

Le 1er juillet 1943, il y avait nominalement 287 divisions dans l'ordre de bataille allemand. Parmi ceux-ci, 188 se trouvaient sur l'Ostfront, 7 en Finlande, 13 en Norvège, 52 à Ob.West, 15 à Ob.Südost, 6 en Italie et 6 à Heimat.

Le 1er juin 1944, il y avait nominalement 294 divisions dans l'ordre de bataille allemand. Parmi ceux-ci, 150 se trouvaient sur l'Ostfront, 8 en Finlande, 12 en Norvège, 66 à Ob.West, 24 à Ob.Südost, 27 en Italie et 7 à Heimat.

Ainsi, alors que le Heer a augmenté de 2,4, sa force en Italie a triplé. Cela signifie-t-il que l'Italie était critique ? La force en Grèce et dans les Balkans a augmenté de 37,5%, mais en Occident de seulement 21,2%. Cela signifie-t-il que la Méditerranée a joué un rôle essentiel dans la réduction de la puissance allemande potentielle en France et à l'Est ?

Les divisions de l'Ob.West au 1er juillet 1943 s'élevaient à 18,1% du total, la Med représentait 7,3% supplémentaires, la Norvège 4,5%, soit 29,9%, tandis que l'Ostfront (y compris la Finlande) représentait 67,9%.

Les divisions de l'Ob.West au 1er juin 1944 représentaient 22,4% du total, la Med 17,3%, la Norvège 4,1%, donc 43,8%, tandis que l'Ostfront (Finlande comprise) en représentait 53,7%.

Bien sûr, rien de tout cela n'inclut l'opposition relative des Alliés occidentaux.

Re : OVERLORD et ANVIL avec le compromis de février 1944 sur l'attribution des péniches de débarquement

Publier par océan » 18 mai 2021, 19:01

En tout cas, le nombre de divisions allemandes en France en 1943, AVONS-NOUS DÉCIDÉ D'ENVAHIR, aurait été beaucoup plus grand. L'un des problèmes avec "et si" est que nous ne savons pas EXACTEMENT ce que l'autre partie aurait fait en réponse à notre côté faisant le "et si".

Nous savons que toute invasion de la France en 1943 n'a pas pu être tenue secrète. Le point d'atterrissage exact ? Oui. L'heure exacte? Oui. Mais intention globale d'atterrir en France à l'été 1943 ? Non. Donc, Hitler aurait déplacé des troupes en France. Et il aurait eu PLUS de divisions qu'il n'en avait réellement. Combien de? Qui sait. Mais c'est l'une des raisons pour lesquelles "Compter les divisions" n'est pas pertinent dans ce cas.

Re : OVERLORD et ANVIL avec le compromis de février 1944 sur l'attribution des péniches de débarquement

Publier par Richard Anderson » 18 mai 2021, 19:42

En tout cas, le nombre de divisions allemandes en France en 1943, AVONS-NOUS DÉCIDÉ D'ENVAHIR, aurait été beaucoup plus grand. L'un des problèmes avec "et si" est que nous ne savons pas EXACTEMENT ce que l'autre partie aurait fait en réponse à notre côté faisant le "et si".

Nous savons que toute invasion de la France en 1943 n'a pas pu être tenue secrète. Le point d'atterrissage exact ? Oui. L'heure exacte? Oui. Mais intention générale d'atterrir en France à l'été 1943 ? Non. Donc, Hitler aurait déplacé des troupes en France. Et il aurait eu PLUS de divisions qu'il n'en avait réellement. Combien de? Qui sait. Mais c'est l'une des raisons pour lesquelles "Compter les divisions" n'est pas pertinent dans ce cas.

Très vrai. Considérez que les divisions Panzer perdues à Stalingrad ont été reconstruites en France. 16. Panzer en Bretagne par exemple, fin janvier 1943 et n'a été envoyé dans les Pouilles qu'en mai en raison de la menace perçue pour l'Italie. Idem avec le 24. Panzer, reconstruit à Lisieux en avril et envoyé dans le nord de l'Italie en août 1943. Ou 14. Panzer, reconstruit en mars 1943 à Angers - Nantes - Chôlet - Montaigue et envoyé à l'est en novembre. Ensuite, il y en eut 26. Panzer, organisé en France en octobre 1942 pour être envoyé en Italie en août, tous deux plus tard en conséquence directe de HUSKY. Que diriez-vous de 1. Panzer, reconstruit en France au printemps 1943 puis parti en Grèce fin mai, en partie grâce au MINCEMEAT. 3. Division Panzergrenadier ? Reconstruit dans les Pyrénées en mars et envoyé dans le nord de l'Italie en juillet en réaction au HUSKY.

Re : OVERLORD et ANVIL avec le compromis de février 1944 sur l'attribution des péniches de débarquement

Publier par Tadorne de bellon » 18 mai 2021, 20:15

C'est un point que Brooke a noté dans son journal. Pour les Allemands, l'Europe était un grand théâtre d'opérations. Les troupes en France pourraient être sur le front de l'Est ou en Italie en 48 heures et vice versa. La distinction entre ETO et MTO est artificielle.

Les Allemands n'auraient pas amassé des blindés sur le front de l'Est pour les avantages discutables de l'Op Citadel s'il devenait évident que les Britanniques et les Américains se massaient en Grande-Bretagne.

Re : OVERLORD et ANVIL avec le compromis de février 1944 sur l'attribution des péniches de débarquement

Publier par Tom de Cornouailles » 18 mai 2021, 20:28

Merci, ce fil a certainement fait un détour par le bon sens, c'est rafraîchissant.

En effet, mais il vend des livres et génère de la fausse rage sur Internet, il n'est donc pas entièrement gaspillé.

Re : OVERLORD et ANVIL avec le compromis de février 1944 sur l'attribution des péniches de débarquement

Publier par Richard Anderson » 18 mai 2021, 21:14

C'est vrai, mais un peu exagéré. Cela dépendait un peu des types de troupes, de la disponibilité des trains, etc. II. SS-Panzerkorps est illustratif. Le corps avec 9. et 10. SS-Pz.-Div. étaient sur l'Ostfront le 6 juin et reçurent l'ordre de retourner en Normandie le 11 juin. Au 18 juin, 27 trains avec des troupes du corps et 9. SS-Pz.-Div. se trouvaient dans la zone d'Ob.Ouest et 21 sont arrivés à Nancy (ULTRA HW5/510, CX/MSS/T224/117, 24 juin 1944). Au 21 juin, 78 trains étaient dans la zone dont 62 déchargés à Nancy et 10 déchargés à Dreuex et à l'ouest de Paris (ULTRA HW5/511, CX/MSS/T225/9, 25 juin 1944). Pour la 10. SS, au 21 juin, 62 trains se trouvaient dans la zone d'Ob. Ouest avec 47 débarqués à Nancy-Saarbrücken (ULTRA HW5/511, CX/MSS/T225/9, 25 juin 1944). Ils doivent ensuite se rendre en Normandie au moteur, avec 9. SS arrivant au front le 26 juin et 10. SS le lendemain.

OTOH, prendre 89. Inf-Div, qui était en Norvège jusqu'à ce qu'il soit commandé au Havre fin juin. le 3 juillet, les éléments principaux étaient en place, mais ce n'est qu'à la fin juillet/début août qu'il a été achevé et inséré dans la ligne. Ou que diriez-vous du 272. Inf-Div à Perpignan à la frontière espagnole ? Il a commencé à se déplacer vers la Normandie le 2 juillet et le 14 juillet, des éléments ont été engagés pour relever la 1. SS-Pz.Div. Tous les éléments de la division étaient arrivés le 24 juillet. Ou 277. Inf-Div à Narbonne ? Il reçut l'ordre de se rendre en Normandie le 23 juin et avait commencé à arriver au front le 9 juillet, le mouvement s'achevant le 15 juillet.

Bien sûr, ces temps ont été affectés par le plan de transport, qui, compte tenu de la faiblesse des forces aériennes alliées vis-à-vis des Allemands en 1943, et de son manque d'expérience, n'avait probablement pas eu lieu,

L'ETO et le MTO étaient des distinctions très réelles et n'étaient pas artificielles, ce n'étaient tout simplement pas les distinctions que les Allemands (ou les Britanniques) utilisaient et concernaient strictement les forces américaines. Des distinctions comme « front oriental » et « front occidental » obscurcissent également la façon dont les Allemands le considéraient et sont également artificielles.

Re : OVERLORD et ANVIL avec le compromis de février 1944 sur l'attribution des péniches de débarquement

Publier par océan » 18 mai 2021, 22:42

Les 2 divisions qui "ne devaient pas être utilisées pour des combats acharnés" étaient la 98e qui était une division d'entraînement/garnison à Hawaï. Et le 93e qui servait de garnison à diverses îles de la SWPA. . Les États-Unis avaient deux divisions à Hawaï en 1942 (la 24e et la 25e) gardant les îles. Ils ont été formés en divisant la division Hawaï qui était déjà là le 7 décembre. Plus tard, la 7e division a été envoyée en garnison dans les îles extérieures, et pendant un certain temps, 3 divisions ont toujours été maintenues en garnison/réserve/entraînement à Hawaï. Et à un moment donné, Hawaï est devenu une sorte de station intermédiaire. Les divisions seraient envoyées à la SWPA et au Pacifique central, et les débutants ou les divisions revenant pour R&R prendraient leur place. Mais en 1944, il n'y avait plus qu'une division = la 98e qui a été envoyée à l'été 1944.

Au fait, je prends l'armée américaine PAS les Marines américains.

BTW, c'est une autre raison pour laquelle regarder "Divisions" pour déterminer si "Germany First" était appliqué est plutôt trompeur. Vous aviez deux divisions (après la division de la division hawaïenne) qui étaient dans le Pacifique lorsque Pearl Harbor a été attaqué. Vous aviez la division américaine qui était formée d'unités déjà dans la SWPA. Vous deux divisions envoyées en Australie pour les aider à se défendre contre les Japonais. Et quelques autres pour défendre la Nouvelle-Zélande et/ou la ligne de communication Australie-Hawaï.

D'ACCORD. Vous avez entendu parler de moi. Maintenant, Rich dira la vérité.

Re : OVERLORD et ANVIL avec le compromis de février 1944 sur l'attribution des péniches de débarquement

Publier par Richard Anderson » 19 mai 2021, 00:35

Les 2 divisions qui "ne devaient pas être utilisées pour des combats acharnés" étaient la 98e qui était une division d'entraînement/garnison à Hawaï. Et le 93e qui servait de garnison à diverses îles de la SWPA. . Les États-Unis avaient deux divisions à Hawaï en 1942 (la 24e et la 25e) gardant les îles. Ils ont été formés en divisant la division Hawaï qui était déjà là le 7 décembre. Plus tard, la 7e division a été envoyée en garnison dans les îles extérieures, et pendant un certain temps, 3 divisions ont toujours été maintenues en garnison/réserve/entraînement à Hawaï. Et à un moment donné, Hawaï est devenu une sorte de station intermédiaire. Les divisions seraient envoyées à la SWPA et au Pacifique central, et les débutants ou les divisions revenant pour R&R prendraient leur place. Mais en 1944, il n'y avait plus qu'une division = la 98e qui a été envoyée à l'été 1944.

Au fait, je prends l'armée américaine PAS les Marines américains.

BTW, c'est une autre raison pour laquelle regarder "Divisions" pour déterminer si "Germany First" était appliqué est plutôt trompeur. Vous aviez deux divisions (après la division de la division hawaïenne) qui étaient dans le Pacifique lorsque Pearl Harbor a été attaqué. Vous aviez la division américaine qui était formée d'unités déjà dans la SWPA. Vous deux divisions envoyées en Australie pour les aider à se défendre contre les Japonais. Et quelques autres pour défendre la Nouvelle-Zélande et/ou la ligne de communication Australie-Hawaï.

D'ACCORD. Vous avez entendu parler de moi. Maintenant, Rich dira la vérité.

Le premier renfort hawaïen était la 27e division. Elle quitta Hawaï le 31 mai 1944. Les 32e et 41e divisions furent des renforts d'urgence pour l'Australie en mars-avril 1942. La 37e division fut un renfort d'urgence aux Fidji en mai 1942 et se rendit plus tard à Guadalcanal.

Le 40th partit pour Hawaï le 1er septembre 1942 et fut relevé de ses fonctions militaires le 17 octobre 1943 avant de partir le 25 décembre 1943 pour Guadalcanal.

Le 43d est allé directement en Nouvelle-Zélande, quittant SF le 1er octobre 1942.

La 7e Division n'était pas là comme garnison, mais pour se réorganiser après les opérations des Aléoutiennes (24 avril-15 septembre 1943). Il a quitté Hawaï pour Kwajalein le 31 janvier 1944 et est revenu le 15 avril, puis est parti pour les Philippines le 20 octobre 1944.

Le 1st Cav est arrivé en Australie le 11 juillet 1943.

Le 33d arrive à Hawaï et est affecté à la défense des îles extérieures le 18 juillet 1943. Il part pour la Nouvelle-Guinée le 11 mai 1944.

La 6e division arriva à Hawaï le 29 juillet 1943 et partit le 26 janvier 1944 pour la Nouvelle-Guinée.

La 38e division est arrivée à Hawaï le 28 janvier 1944 et est partie le 11 juillet 1944.

Le 93d était une division "colorée", ce qui signifiait à peu près qu'il allait toujours être utilisé pour le travail et les tâches de garnison. Il est arrivé à Guadalcanal le 7 février 1944.

La 98e était la quatrième de la dernière division déployée dans le Pacifique, le 19 avril 1944 et le 4 mai 1944 a relevé la 38e division de la mission de défense d'Hawaï. Il a été relevé de ses fonctions de défense le 31 mai 1945 et a commencé à s'entraîner pour l'invasion du Japon. On ne sait pas pourquoi il a été choisi pour rester en garnison à Hawaï, au lieu d'être relevé par la 81e ou la 96e division.

Le 11th Airborne était le troisième du dernier déployé et est arrivé en Nouvelle-Guinée le 25 mai 1944.

Le 81e (avant-dernier déployé) a transité par Hawaï jusqu'à Guadalcanal et n'a jamais eu de mission de défense officielle dans les îles. La 96e Division (dernière déployée) a fait de même. Ni l'un ni l'autre n'étaient à Hawaï pendant plus de six semaines environ.


7 février 1944 - Histoire

Illinois - 40 (entraîneur-chef : Doug Mills)

JoueurFGFTALEPFpts
Jake Staab01101
Patrick Patrick6710319
Lou Possehl00000
Bob Blanc00000
Howard Judson (*)40028
Gordon Gillespie10132
Donald Delaney10042
Robert Morton00120
Walton Kirk21115
Jim Seyler11103
Gordon Hortin00010
Totaux 15 10 15 16 40

Kentucky - 51 (entraîneur-chef : Adolph Rupp)

JoueurFGFTALEPFpts
Jack Tingle602212
Wilbur Schu11113
Don Whitehead00000
Bob Brannum569216
Tom Mosley31347
Jack Parkinson30116
Rudy Yessin31137
Totaux 21 9 17 13 51

Score à la mi-temps : Illinois 25, Kentucky 21
Officiels : Arbitre - Dan Tehan (Xavier) et Arbitre - Jim Beiersdorfer (Cincinnati)
Fréquentation : 4000
Arène : Gymnase des anciens
Références : Chicago Tribune, Lexington Herald, Université de l'Illinois et Daily Illini

Wilbur Schu et Don Delaney (#31) de l'Illinois atteignent le ballon. Sont également présentés Stan Patrick, Walt Kirk et Jim Seyler de l'Illinois, ainsi que les britanniques Bob Brannum et Rudy Yessin.


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7 février 1944 - Histoire

Où:
Alain Zerfas
4806 76e Cour E.
Bradenton, Floride 34203

Courriel d'Alan Zerfas [email protected]

Lorsque:
Vendredi 26 février de 11h00 à 16h00

De bois et d'acier et de laiton et de verre
Ils ont construit un navire de classe Essex

Sur ses ponts se tenaient des hommes si hardis
Certains étaient jeunes et certains étaient vieux

Nous avons mené les batailles de notre pays partout
Car les hommes du Bennington ne se cacheraient jamais

En tant que marins américains, nous avions notre fierté
Certains d'entre nous ont vécu, mais certains hommes sont morts

Mais comme nous, elle aussi a vieilli
Pas si fier et pas si audacieux

Ils l'ont amarrée dans un état du nord
Elle s'est assise pendant des années pour attendre son sort

Puis vint le mot que nous redoutions d'entendre
A propos du navire que nous aimions si cher

Plus voulu, plus nécessaire,
Tous ses actes passés sont restés lettre morte

Ils l'ont emmenée dans un pays étranger
Et là sur le sable

Elle gisait, plus jamais pour s'éloigner
Ce puissant navire est mort ce jour-là

Aucun groupe n'était là pour faire ses adieux
Alors qu'elle rencontrait son dernier enfer

Mais dans nos coeurs elle sera toujours
Le navire qui abritait toi et moi


Contenu

Pays-Bas (1872-1911) Modifier

Mondrian est né à Amersfoort, dans la province d'Utrecht aux Pays-Bas, le deuxième des enfants de ses parents. [14] Il descendait de Christian Dirkzoon Monderyan qui a vécu à La Haye dès 1670. [11] La famille a déménagé à Winterswijk lorsque son père, Pieter Cornelius Mondrian, a été nommé directeur d'une école primaire locale. [15] Mondrian a été initié à l'art dès son plus jeune âge. Son père était un professeur de dessin qualifié et, avec son oncle Fritz Mondrian (élève de Willem Maris de l'école des artistes de La Haye), le jeune Piet peignait et dessinait souvent le long de la rivière Gein. [16]

Après une éducation protestante stricte, en 1892, Mondrian entre à l'Académie des Beaux-Arts d'Amsterdam. [17] Il était déjà titulaire d'un diplôme d'enseignant. [15] Il a commencé sa carrière comme enseignant dans l'enseignement primaire, mais il a également pratiqué la peinture. La plupart de son travail de cette période est naturaliste ou impressionniste, composé en grande partie de paysages. Ces images pastorales de son pays natal représentent des moulins à vent, des champs et des rivières, d'abord à la manière impressionniste hollandaise de l'école de La Haye, puis dans une variété de styles et de techniques qui témoignent de sa recherche d'un style personnel. Ces peintures sont figuratives et illustrent l'influence de divers mouvements artistiques sur Mondrian, notamment le pointillisme et les couleurs vives du fauvisme.

Un certain nombre de peintures de cette période sont exposées au Gemeentemuseum Den Haag, notamment des œuvres postimpressionnistes telles que Le Moulin Rouge et Arbres au lever de la lune. Un autre tableau, Soir (Avond) (1908), représentant un arbre dans un champ au crépuscule, augure même des évolutions futures en utilisant une palette presque entièrement composée de rouge, de jaune et de bleu. Même si Avond n'est que très peu abstraite, c'est la première peinture de Mondrian à mettre l'accent sur les couleurs primaires.

Les premières peintures de Mondrian montrant un degré d'abstraction sont une série de toiles de 1905 à 1908 qui représentent des scènes sombres d'arbres et de maisons indistinctes se reflétant dans l'eau calme. Bien que le résultat amène le spectateur à commencer à se concentrer sur les formes plutôt que sur le contenu, ces peintures sont toujours fermement enracinées dans la nature, et ce n'est que la connaissance des réalisations ultérieures de Mondrian qui conduit à rechercher dans ces œuvres les racines de sa future abstraction. .

L'art de Mondrian était intimement lié à ses études spirituelles et philosophiques. En 1908, il s'intéresse au mouvement théosophique lancé par Helena Petrovna Blavatsky à la fin du XIXe siècle, et en 1909 il rejoint la branche néerlandaise de la Société théosophique. L'œuvre de Blavatsky et un mouvement spirituel parallèle, l'Anthroposophie de Rudolf Steiner, ont considérablement affecté le développement ultérieur de son esthétique. [18] Blavatsky croyait qu'il était possible d'atteindre une connaissance plus profonde de la nature que celle fournie par des moyens empiriques, et une grande partie du travail de Mondrian pour le reste de sa vie a été inspirée par sa recherche de cette connaissance spirituelle. En 1918, il écrivit « J'ai tout obtenu de la Doctrine Secrète », en référence à un livre écrit par Blavatsky. En 1921, dans une lettre à Steiner, Mondrian affirma que son néoplasticisme était « l'art du futur prévisible pour tous les vrais anthroposophes et théosophes ». Il est resté un théosophe engagé au cours des années suivantes, bien qu'il ait également cru que son propre courant artistique, le néoplasticisme, finirait par faire partie d'une spiritualité œcuménique plus large. [19]

Mondrian et son travail ultérieur ont été profondément influencés par le 1911 Kunstkring moderne exposition du cubisme à Amsterdam. Sa recherche de simplification est illustrée dans deux versions de Nature morte au pot de gingembre (Stilleven a rencontré Gemberpot). La version 1911 [20] est cubiste dans la version 1912 [21] les objets sont réduits à une forme ronde avec des triangles et des rectangles.

Paris (1911-1914) Modifier

En 1911, Mondrian s'installe à Paris et change de nom, abandonnant un « a » de « Mondriaan », pour souligner son départ des Pays-Bas et son intégration au sein de l'avant-garde parisienne. [12] [23] Pendant qu'à Paris, l'influence du style cubiste de Pablo Picasso et Georges Braque est apparu presque immédiatement dans le travail de Mondrian. Des peintures telles que La mer (1912) et ses diverses études sur les arbres de cette année-là contiennent encore une certaine représentation, mais, de plus en plus, elles sont dominées par des formes géométriques et des plans imbriqués. Alors que Mondrian était désireux d'absorber l'influence cubiste dans son travail, il semble clair qu'il considérait le cubisme comme une « escale » dans son parcours artistique, plutôt que comme une destination.

Pays-Bas (1914-1918) Modifier

Contrairement aux cubistes, Mondrian tentait toujours de concilier sa peinture avec ses recherches spirituelles et, en 1913, il commença à fusionner son art et ses études théosophiques dans une théorie qui marqua sa rupture définitive avec la peinture figurative. Alors que Mondrian visitait les Pays-Bas en 1914, la Première Guerre mondiale éclata, l'obligeant à y rester pendant toute la durée du conflit. Durant cette période, il séjourne à la colonie d'artistes de Laren, où il rencontre Bart van der Leck et Theo van Doesburg, tous deux engagés dans leur cheminement personnel vers l'abstraction. L'utilisation par Van der Leck des seules couleurs primaires dans son art a grandement influencé Mondrian. Après une rencontre avec Van der Leck en 1916, Mondrian écrit : « Ma technique plus ou moins cubiste, et donc plus ou moins picturale, subit l'influence de sa méthode précise. [24] Avec Van Doesburg, Mondrian fonde De Stijl (Le style), une revue du groupe De Stijl, dans laquelle il a publié pour la première fois des essais définissant sa théorie, qu'il a appelée néoplasticisme.

Mondrian publié "De Nieuwe Beelding in de schilderkunst" ("Le nouveau plastique dans la peinture") [25] en douze versements entre 1917 et 1918. C'était sa première grande tentative d'exprimer sa théorie artistique par écrit. La meilleure et la plus souvent citée expression de cette théorie par Mondrian vient cependant extrait d'une lettre qu'il écrivit à HP Bremmer en 1914 :

Je construis des lignes et des combinaisons de couleurs sur une surface plane, afin d'exprimer la beauté générale avec la plus grande conscience. Nature (or, that which I see) inspires me, puts me, as with any painter, in an emotional state so that an urge comes about to make something, but I want to come as close as possible to the truth and abstract everything from that, until I reach the foundation (still just an external foundation!) of things… I believe it is possible that, through horizontal and vertical lines constructed with awareness, but not with calculation, led by high intuition, and brought to harmony and rhythm, these basic forms of beauty, supplemented if necessary by other direct lines or curves, can become a work of art, as strong as it is true. [26]

Paris (1918–1938) Edit

When World War I ended in 1918, Mondrian returned to France, where he would remain until 1938. Immersed in post-war Paris culture of artistic innovation, he flourished and fully embraced the art of pure abstraction for the rest of his life. Mondrian began producing grid-based paintings in late 1919, and in 1920, the style for which he came to be renowned began to appear.

In the early paintings of this style, the lines delineating the rectangular forms are relatively thin, and they are gray, not black. The lines also tend to fade as they approach the edge of the painting, rather than stopping abruptly. The forms themselves, smaller and more numerous than in later paintings, are filled with primary colors, black, or gray, and nearly all of them are colored only a few are left white.

During late 1920 and 1921, Mondrian's paintings arrive at what is to casual observers their definitive and mature form. Thick black lines now separate the forms, which are larger and fewer in number, and more of the forms are left white. This was not the culmination of his artistic evolution, however. Although the refinements became subtler, Mondrian's work continued to evolve during his years in Paris.

In the 1921 paintings, many, though not all, of the black lines stop short at a seemingly arbitrary distance from the edge of the canvas, although the divisions between the rectangular forms remain intact. Here, too, the rectangular forms remain mostly colored. As the years passed and Mondrian's work evolved further, he began extending all of the lines to the edges of the canvas, and he began to use fewer and fewer colored forms, favoring white instead.

These tendencies are particularly obvious in the "lozenge" works that Mondrian began producing with regularity in the mid-1920s. The "lozenge" paintings are square canvases tilted 45 degrees, so that they have a diamond shape. Typical of these is Schilderij No. 1: Lozenge With Two Lines and Blue (1926). One of the most minimal of Mondrian's canvases, this painting consists only of two black, perpendicular lines and a small blue triangular form. The lines extend all the way to the edges of the canvas, almost giving the impression that the painting is a fragment of a larger work.

Although one's view of the painting is hampered by the glass protecting it, and by the toll that age and handling have obviously taken on the canvas, a close examination of this painting begins to reveal something of the artist's method. The painting is not composed of perfectly flat planes of color, as one might expect. Subtle brush strokes are evident throughout. The artist appears to have used different techniques for the various elements. [27] The black lines are the flattest elements, with the least amount of depth. The colored forms have the most obvious brush strokes, all running in one direction. Most interesting, however, are the white forms, which clearly have been painted in layers, using brush strokes running in different directions. This generates a greater sense of depth in the white forms so that they appear to overwhelm the lines and the colors, which indeed they were doing, as Mondrian's paintings of this period came to be increasingly dominated by white space.

In 1926, Katherine Dreier, co-founder of New York City's Society of Independent Artists (along with Marcel Duchamp and Man Ray), visited Piet Mondrian's studio in Paris and acquired one of his diamond compositions, Painting I. This was then shown during an exhibition organized by the Society of Independent Artists in the Brooklyn Museum--the first major exhibition of modern art in America since the Armory Show. She stated in the catalog that "Holland has produced three great painters who, though a logical expression of their own country, rose above it through the vigor of their personality – the first was Rembrandt, the second was Van Gogh, and the third is Mondrian." [28]

As the years progressed, lines began to take precedence over forms in Mondrian's paintings. In the 1930s, he began to use thinner lines and double lines more frequently, punctuated with a few small colored forms, if any at all. Double lines particularly excited Mondrian, for he believed they offered his paintings a new dynamism which he was eager to explore. The introduction of the double line in his work was influenced by the work of his friend and contemporary Marlow Moss. [29]

From 1934 to 1935, three of Mondrian's paintings were exhibited as part of the "Abstract and Concrete" exhibitions in the UK at Oxford, London, and Liverpool. [30]

London and New York (1938–1944) Edit

In September 1938, Mondrian left Paris in the face of advancing fascism and moved to London. [32] After the Netherlands was invaded and Paris fell in 1940, he left London for Manhattan in New York City, where he would remain until his death. Some of Mondrian's later works are difficult to place in terms of his artistic development because there were quite a few canvases that he began in Paris or London and only completed months or years later in Manhattan. The finished works from this later period are visually busy, with more lines than any of his work since the 1920s, placed in an overlapping arrangement that is almost cartographical in appearance. He spent many long hours painting on his own until his hands blistered, and he sometimes cried or made himself sick.

Mondrian produced Lozenge Composition With Four Yellow Lines (1933), a simple painting that innovated thick, colored lines instead of black ones. After that one painting, this practice remained dormant in Mondrian's work until he arrived in Manhattan, at which time he began to embrace it with abandon. In some examples of this new direction, such as Composition (1938) / Place de la Concorde (1943), he appears to have taken unfinished black-line paintings from Paris and completed them in New York by adding short perpendicular lines of different colors, running between the longer black lines, or from a black line to the edge of the canvas. The newly colored areas are thick, almost bridging the gap between lines and forms, and it is startling to see color in a Mondrian painting that is unbounded by black. Other works mix long lines of red amidst the familiar black lines, creating a new sense of depth by the addition of a colored layer on top of the black one. Sa peinture Composition No. 10, 1939–1942, characterized by primary colors, white ground and black grid lines clearly defined Mondrian's radical but classical approach to the rectangle.

On 23 September 1940 Mondrian left Europe for New York aboard the Cunard White Star Lines ship RMS Samarie, departing from Liverpool. [33] The new canvases that Mondrian began in Manhattan are even more startling, and indicate the beginning of a new idiom that was cut short by the artist's death. La ville de New York (1942) is a complex lattice of red, blue, and yellow lines, occasionally interlacing to create a greater sense of depth than his previous works. [34] An unfinished 1941 version of this work uses strips of painted paper tape, which the artist could rearrange at will to experiment with different designs.

Sa peinture Broadway Boogie-Woogie (1942–43) at The Museum of Modern Art in Manhattan was highly influential in the school of abstract geometric painting. The piece is made up of a number of shimmering squares of bright color that leap from the canvas, then appear to shimmer, drawing the viewer into those neon lights. In this painting and the unfinished Victory Boogie Woogie (1942–1944), Mondrian replaced former solid lines with lines created from small adjoining rectangles of color, created in part by using small pieces of paper tape in various colors. Larger unbounded rectangles of color punctuate the design, some with smaller concentric rectangles inside them. While Mondrian's works of the 1920s and 1930s tend to have an almost scientific austerity about them, these are bright, lively paintings, reflecting the upbeat music that inspired them and the city in which they were made.

In these final works, the forms have indeed usurped the role of the lines, opening another new door for Mondrian's development as an abstractionist. Les Boogie-Woogie paintings were clearly more of a revolutionary change than an evolutionary one, representing the most profound development in Mondrian's work since his abandonment of representational art in 1913.

In 2008 the Dutch television program Andere Tijden found the only known movie footage with Mondrian. [35] The discovery of the film footage was announced at the end of a two-year research program on the Victory Boogie Woogie. The research found that the painting was in very good condition and that Mondrian painted the composition in one session. It also was found that the composition was changed radically by Mondrian shortly before his death by using small pieces of colored tape.

Wall works Edit

When the 47-year-old Piet Mondrian left the Netherlands for unfettered Paris for the second and last time in 1919, he set about at once to make his studio a nurturing environment for paintings he had in mind that would increasingly express the principles of neoplasticism about which he had been writing for two years. To hide the studio's structural flaws quickly and inexpensively, he tacked up large rectangular placards, each in a single color or neutral hue. Smaller colored paper squares and rectangles, composed together, accented the walls. Then came an intense period of painting. Again he addressed the walls, repositioning the colored cutouts, adding to their number, altering the dynamics of color and space, producing new tensions and equilibrium. Before long, he had established a creative schedule in which a period of painting took turns with a period of experimentally regrouping the smaller papers on the walls, a process that directly fed the next period of painting. It was a pattern he followed for the rest of his life, through wartime moves from Paris to London's Hampstead in 1938 and 1940, across the Atlantic to Manhattan.

At the age of 71 in the fall of 1943, Mondrian moved into his second and final Manhattan studio at 15 East 59th Street, and set about to recreate the environment he had learned over the years was most congenial to his modest way of life and most stimulating to his art. He painted the high walls the same off-white he used on his easel and on the seats, tables and storage cases he designed and fashioned meticulously from discarded orange and apple-crates. He glossed the top of a white metal stool in the same brilliant primary red he applied to the cardboard sheath he made for the radio-phonograph that spilled forth his beloved jazz from well-traveled records. Visitors to this last studio seldom saw more than one or two new canvases, but found, often to their astonishment, that eight large compositions of colored bits of paper he had tacked and re-tacked to the walls in ever-changing relationships constituted together an environment that, paradoxically and simultaneously, was both kinetic and serene, stimulating and restful. It was the best space, Mondrian said, that he had inhabited. He was there for only a few months, as he died in February 1944.

After his death, Mondrian's friend and sponsor in Manhattan, artist Harry Holtzman, and another painter friend, Fritz Glarner, carefully documented the studio on film and in still photographs before opening it to the public for a six-week exhibition. Before dismantling the studio, Holtzman (who was also Mondrian's heir) traced the wall compositions precisely, prepared exact portable facsimiles of the space each had occupied, and affixed to each the original surviving cut-out components. These portable Mondrian compositions have become known as "The Wall Works". Since Mondrian's death, they have been exhibited twice at Manhattan's Museum of Modern Art (1983 and 1995–96), [36] once in SoHo at the Carpenter + Hochman Gallery (1984), once each at the Galerie Tokoro in Tokyo, Japan (1993), the XXII Biennial of Sao Paulo (1994), the University of Michigan (1995), and – the first time shown in Europe – at the Akademie der Künste (Academy of The Arts), in Berlin (22 February – 22 April 2007). His work was also shown in a retrospective exhibition at the Whitechapel Gallery in London, which ran from August – September 1955.

Piet Mondrian died of pneumonia on 1 February 1944 and was interred at the Cypress Hills Cemetery in Brooklyn, New York. [37]

On 3 February 1944 a memorial was held for Mondrian at the Universal Chapel on Lexington Avenue and 52nd Street in Manhattan. The service was attended by nearly 200 people including Alexander Archipenko, Marc Chagall, Marcel Duchamp, Fernand Léger, Alexander Calder and Robert Motherwell. [38]

The Mondrian / Holtzman Trust functions as Mondrian's official estate, and "aims to promote awareness of Mondrian's artwork and to ensure the integrity of his work". [39]

Mondrian has been described by critic Robert Hughes, in his 1980 book The Shock of the New, as "one of the supreme artists of the 20th century." [40] Dutch art historian Carel Blotkamp, who is considered an authority on De Stijl, has described Mondrian as "one of the great artists of the twentieth centry". [6]

  • The National Museum of Serbia was the first museum to include one of Mondrian's paintings in its permanent exhibition. [41]
  • Along with Klee and Kandinsky, Mondrian was one of the main inspirations to the early pointillist musical aesthetic of serialist composer Pierre Boulez, [42] although his interest in Mondrian was restricted to the works of 1914–15. [43] By May 1949 Boulez said he was "suspicious of Mondrian," and by December 1951 expressed a dislike for his paintings (regarding them as "the most denuded of mystery that have ever been in the world"), and a strong preference for Klee. [44]
  • In the 1930s, the French fashion designer Lola Prusac, who worked at that time for Hermès in Paris, designed a range of luggage and bags inspired by the latest works of Mondrian: inlays of red, blue, and yellow leather squares. [45]
  • Fashion designer Yves Saint Laurent's Fall 1965 Mondrian collection featured shift dresses in blocks of primary color with black bordering, inspired by Mondrian. [46] The collection proved so popular that it inspired a range of imitations that encompassed garments from coats to boots.
  • The 1970–1974 American television serial The Partridge Family featured a musical family who purchase an (already-old at the time) 1957 ChevroletSuperior Coach Series 6800 school bus for use as their tour bus, and then repaint it in a colored geometric pattern heavily inspired by Mondrian's grid-based paintings. The reason for this choice of pattern is never discussed in the TV series.
  • The La Vie Claire cycling team's bicycles and clothing designs were inspired by Mondrian's work throughout the 1980s. The French ski and bicycle equipment manufacturer Look, which also sponsored the team, used a Mondrian-inspired logo for a while. The style was revived in 2008 for a limited edition frame. [47]
  • 1980s R&B group Force MDs created a music video for their hit "Love is a House", superimposing themselves performing inside of digitally drawn squares inspired by Composition II. [48] is an esoteric programming language named after Piet Mondrian in which programs look like abstract art. [49] is a software for interactive data visualization named after him.
  • Mondrian is a functionalscripting language designed by Microsoft Research for the .NET platform. [50] is a web-based code review system written in Python and used within Google. is an open sourceOLAP (online analytical processing) server written in Java.
  • An episode of the BBC TV drama Hustle entitled "Picture Perfect" is about the team attempting to create and sell a Mondrian forgery. To do so, they must steal a real Mondrian (Composition with Red, Yellow, Blue, and Black, 1921) from an art gallery.
  • In 2001–2003 British artist Keith Milow made a series of paintings based on the so-called Transatlantic Paintings (1935–1940) by Mondrian. [51] is a 20-story high-rise in the Cityplace neighborhood of Oak Lawn, Dallas, Texas (US). Construction started on the structure in 2003 and the building was completed in 2005.
  • In 2008, Nike released a pair of Dunk Low SB shoes inspired by Mondrian's iconic neo-plastic paintings. [52]
  • The front cover to Australian rock band Silverchair's fifth and final album Young Modern (2007) is a tribute to Piet Mondrian's Composition II in Red, Blue, and Yellow.
  • The cover art of American psychedelic pop indie rock band The Apples in Stereo's second album, Tone Soul Evolution (1997), was inspired by Piet Mondrian.
  • The character Data in Star Trek: the Next Generation has a copy of Tableau 1 in his quarters.
  • The mathematics book An Introduction to Sparse Stochastic Processes[53] by M.Unser and P.Tafti uses a representation of a stochastic process called the Mondrian process for its cover, which is named because of its resemblance to Piet Mondrian artworks. City Council honored Mondrian by adorning walls of City Hall with reproductions of his works and describing it as "the largest Mondrian painting in the world." [54] The event celebrated the 100th year of the Stijl movement which Mondrian helped to found. [55]
  • The Jersey Surf Drum & Bugle Corps performed a show based on Piet Mondrian in their 2018 production titled [mondo mondrian]. [56] is the only public housing estate in Fo Tan, Hong Kong. Its name prefix "Chun" means "horse" in English since Sha Tin Racecourse is located in Fo Tan. It was completed in 2019. [57] According from the Housing Department's architectural project team said, Chun Yeung Estate inspired by Mondrian's language (geometric elements), as the main theme for the building facades and design details of Chun Yeung Estate. [58]

From 6 June to 5 October 2014, the Tate Liverpool displayed the largest UK collection of Mondrian's works, in commemoration of the 70th anniversary of his death. Mondrian and his Studios included a life-size reconstruction of his Paris studio. Charles Darwent, in Le gardien, wrote: "With its black floor and white walls hung with moveable panels of red, yellow and blue, the studio at Rue du Départ was not just a place for making Mondrians. It was a Mondrian – and a generator of Mondrians." [12] He has been described as "the world’s greatest abstract geometrist". [59]


February 29th, 1944 is a Tuesday. It is the 60th day of the year, and in the 9th week of the year (assuming each week starts on a Monday), or the 1st quarter of the year. There are 29 days in this month. 1944 est une année bissextile, il y a donc 366 jours cette année. The short form for this date used in the United States is 2/29/1944, and almost everywhere else in the world it's 29/2/1944.

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July 30th, 1995 is a Sunday. It is the 211th day of the year, and in the 30th week of the year (assuming each week starts on a Monday), or the 3rd quarter of the year. There are 31 days in this month. 1995 is not a leap year, so there are 365 days in this year. The short form for this date used in the United States is 7/30/1995, and almost everywhere else in the world it's 30/7/1995.

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